西湾河香港电影资料馆｜影评人之选2026 — 引光映书．字影相逢

活动简介

当文字与光影相逢，究竟意味着甚么？小说改编电影作为重要的电影类型（genre），意味多重跨越：媒体跨界，内容与形式之变形，忠诚在此并无位置，反之，我们拥抱跨越的创造与颠覆。今届影评人之选聚焦光影变形的瞬间。有趣的是，一切由女性再现的变形串连。

吴国坤拣选的《黑狱亡魂》（1949）中，二战後世界道德沦丧，人人身不由己。女主角安娜协助马丁追查犯罪者莱姆之死，揭发不同权力之间的复杂勾结。陈智廷所选的黑色幽默片《性本恶》（2014）则由侦探前女友担任不可靠叙事者，将悬疑事件拆解再拆解。两者一同颠覆蛇蝎美人在侦探小说与黑色电影中意味着危险与未知的原型。

邱刚健研究者刘嵚挑选修复电影《红楼梦醒》（1977）。改编自《红楼梦》，制作于新加坡，往来于港台两地的现代派狂野诗人导演邱刚健改写林黛玉为刚强果敢新女性。陈广隆挑选澳洲导演芝莉安岩士唐再写经典女性浪漫剧《小妇人》（1994），以批判视角再现三姐妹的细腻关系及成长挣扎，提供女性成长叙事予观众。曾繁裕拣选
的《贵族孽缘：安娜．卡列尼娜》（2012），以安娜视点出发，反思僵化且虚有其表的父权上流社会。刘伟霖则拣选《亡灵》（1987），以姬塔往事所隐含对跨域身份认同的寻索。电影的原着小说均细写旧世代传统家庭、社会伦理及阶级分层所致的女性成长挣扎，侧写时代议题。四部导演的改编则折射出这盛极一时的电影类型，如何在工业中给予导演借古鉴今的空间。

离开电影中对顺性别女性的再现，保罗柏斯雅度测试改编电影的维度与弹性。他的《奥兰度：我的政治传记》（2023），改编吴尔芙的自传体小说，既跨越时代亦跨越类型，易虚构为纪录，探索当代跨性别众生相。

特别呈献纪念比利时犹太裔女性主义导演、缓慢电影巨匠桑堤艾格曼逝世十周年。《爱的俘虏》（2000）以女性视角与细腻且诗意镜头，与普鲁斯特的文学巨着《追忆逝水年华》第五部〈女囚〉协商，从有毒浪漫爱的男性凝视中挽回女性的自主与欲望。